El corrector editorial, especialmente el menos experimentado, debe estar prevenido ante prácticas abusivas que afectan tanto a obras de autoría como a obras de traducción, y que son comunes en editoriales que se rigen por criterios ultracapitalistas (de máximo beneficio al mínimo coste), carentes de ética, cuyos propietarios no tienen escrúpulos a la hora de practicar el abuso laboral (es decir, la sobrecarga de responsabilidades en sus trabajadores o colaboradores) y el fraude editorial (es decir, la puesta a la venta de productos editoriales defectuosos, que no cumplen con las expectativas del lector de obtener un producto legible, comprensible, veraz y manejable).
1. Encargos abusivos en obras de autoría
En este tipo de empresas editoriales o en ciertos sellos de los grandes conglomerados de comunicación y edición es habitual una forma de abuso y explotación del corrector, que consiste en colocarle un trabajo de redacción y edición pagado con una tarifa de corrección editorial (de por sí, seguramente baja), usualmente con engaños.
Esto es especialmente habitual en obras cuyo autor no es ya que no sepa manejar bien las herramientas de creación de textos, cuadros y gráficas; que cometa errores gramaticales, ortográficos y ortotipográficos; que no domine convenciones bibliográficas, y que tenga un estilo mejorable. Es que no tiene ni una mínima competencia escrita y ni siquiera cumple con las reglas de adecuación y coherencia global, básicas en la creación de un texto, lo que se traduce en todas estas carencias:
1. No es capaz de seleccionar el contenido pertinente y estructurarlo de manera lógica.
2. No sabe establecer una línea y un tono acordes con el tipo de obra o texto, ni con el tipo de lector.
3. No da información veraz y fidedigna, porque no la ha comprobado.
4. Escribe como habla, es decir, no conoce las diferencias entre el registro oral y el registro escrito, ni domina mínimamente este último para transformar en texto un diálogo en voz alta con el lector que sólo él entiende. De este último problema (muy habitual) vale la pena poner un breve ejemplo, que muestra el trabajo de redacción (no sólo de corrección) que comporta el texto:
Texto original |
Texto «desoralizado» |
Comemos en muchas ocasiones, mal, rápido, poco variado, poco real, y muy empaquetado en líneas generales. Por no hablar de la alta tasa de sedentarismo entre la población y el aumento del sobrepeso y la obesidad. No estoy diciendo que tú tengas estos hábitos (de hecho, si estás leyendo este libro, probablemente hayas pasado en parte esta pantalla), pero seguro que hay margen de mejora, y que, en cualquier caso, conoces a un puñado de personas a las que sí les pasa. Después está el que, como yo, dice, «nooo, hombre, yo como un montón de verduras y de hortalizas... ». Pensemos que, no solo es que nuestra alimentación no es todo lo variada que necesitamos, sino que los campos de cultivo extensivo, expolian la tierra, dejándola pues casi inerte, ya las tierras de cultivos no tienen tantos minerales como antes debido a la continua cosecha sobre cosecha, uso de aguas industriales para regar, pesticidas, tratamientos posteriores que se le dan a esas cosechas y un largo etcétera. El alimento ya NO es tan nutritivo y virgen como antes. En un mundo ideal todos comeríamos orgánico y de cercanía, pero la realidad es otra, ¿a que sí? |
A menudo comemos mal, deprisa, con poca variedad y abusando de productos empaquetados. En suma, comemos poco «real» —como suele decirse para referirse a los alimentos procesados—. Por no mencionar que esto se combina con una alta tasa de sedentarismo entre la población y el consiguiente aumento del sobrepeso y la obesidad. No estoy diciendo que tú tengas estos hábitos —de hecho, si estás leyendo este libro, probablemente ya hayas pasado, en parte, esta pantalla—; pero probablemente tengas aún margen de mejora. Y, si no es tu caso, quizá conozcas a un puñado de personas que sí lo tienen. El problema de la falta de variedad en la dieta y del abuso de procesados no se limita a los consumidores: supone también un problema ecológico. Los campos de cultivo extensivo expolian la tierra, dejándola casi inerte. Debido a la continua sucesión de cosechas, las tierras de cultivos presentan carencia de minerales; por no hablar de lo que implican el uso de aguas industriales para regar y de pesticidas, los tratamientos posteriores del producto cosechado y un largo etcétera de procesos que alteran la seguridad y las propiedades nutritivas de los productos de la tierra. En un mundo ideal, todos comeríamos productos biológicos y de proximidad. Pero la realidad es otra, ¿verdad? |
Por desgracia, esto es especialmente habitual en producciones editoriales de obras (supuestamente) escritas por un autor mediático, un instagramer, un youtuber o un influencer, a las que se aplica un presupuesto de edición bajo, porque se supone que sus seguidores no van a ser muy exigentes con el resultado y lo van a comprar por simple fidelidad a la persona que siguen.
En estos casos, el bodrio resultante del trabajo de escritura suele ser fenomenal. Para que el producto final sea mínimamente digno y no cause, además, ningún problema al lector derivado de los errores que contiene, lo necesario —al menos— es un redactor («negro») editorial; es decir, un autor en la sombra que cobre por horas y que redacte competentemente la obra sobre el esbozo del «escritor» que la firma, siempre bajo la batuta del editor. Y lo ideal es que, si se trata de una obra que puede tener consecuencias en la salud y seguridad de las personas, lo revise también un experto. Pero, cuando se quieren ahorrar costes y el empresario se sabe protegido por el hecho de que la ley no permite devolver obras por la calidad de su contenido, se opta por el abuso laboral y se le adjudica el trabajo a un corrector de estilo con poca experiencia o que apenas empieza a colaborar con la editorial, engañándole con respecto a lo que se encontrará.
Si es su primer encargo con el cliente y quiere mantenerlo, el corrector suele acabar aceptándolo y sacándolo adelante como puede, con una ganancia irrisoria. En sus inicios en el mundo editorial, un corrector puede tomarse este tipo de encargos como una forma de practicar el oficio (más allá de sus límites incluso) y de adquirir experiencia y currículum. Pero, con el tiempo, verá que no puede vivir de ellos, y tendrá que rechazarlos y buscar clientes con una filosofía empresarial más ética.
2. Encargos abusivos en obras de traducción
En cuanto a la corrección de originales de traducción, tampoco es raro que el corrector se tope con un traductor que no ha cumplido con su cometido. En este sentido, es muy importante saber que un corrector de originales no es un revisor de traducción, del mismo modo que no es un editor de textos ni un negro editorial.
Por tradición y por política empresarial, en las editoriales de libros y revistas lo corriente es que cualquier traducción sea revisada (si lo es) exclusivamente por un corrector de estilo, al que precede un corrector de concepto si se trata de un texto técnico o científico. Cuando una traducción presenta graves defectos, raramente se echa mano de otro traductor para que revise la calidad de una versión, entre otras razones porque no quiere asumirse el coste de este tipo de trabajos —que triplican o cuadruplican el de una corrección de estilo— y porque el hecho de que una traducción sea poco fidedigna al original tiene en el mundo editorial una importancia relativa; para no pocos editores es más importante que un texto traducido se lea bien que procurar que refleje el estilo o las intenciones del autor, e incluso que recoja el original íntegramente. Probablemente este espíritu se deba a que los autores traducidos no suelen ejercer el derecho de control sobre la traducción de sus obras a otros idiomas, algo de lo que los editores menos respetuosos se aprovechan.
La revisión de traducciones es, pues, un proceso más bien circunscrito al mundo de las empresas y servicios de traducción, integrado en procesos generales de control de calidad y de selección de colaboradores. En procesos editoriales, la revisión de traducción se aplica muy ocasionalmente y sólo a traducciones científicas o técnicas o a trabajos de traducción de calidad muy dudosa y con los que el editor se juega el prestigio. Por otra parte, no siempre la realiza un traductor profesional; a menudo la lleva a cabo un experto en el tema con buenos conocimientos de la lengua original, o el editor de mesa o un corrector con formación filológica y editorial y algún conocimiento del idioma del que se ha traducido.
En cualquier caso, conviene tener claros los límites entre una tarea y otra para no caer en abusos. Estos son los rasgos que diferencian la revisión de traducciones de la corrección de estilo de traducciones:
1. La revisión de una traducción, aun atendiendo también a aspectos formales, estilísticos y lingüísticos, se centra especialmente en estos objetivos:
• Detectar problemas en la transferencia del significado, como la falta de fidelidad, integridad y exactitud en la traslación del mensaje original o una literalidad injustificada.
• Resolver problemas de mala aplicación de las convenciones de traducción, que establecen criterios sobre qué elementos de un texto han de traducirse y cuáles no, cuáles se transcriben, qué otros se adaptan y de qué manera. se procede en cada caso
• Corregir la ausencia de adaptación o una adaptación deficiente de los usos lingüísticos (ortográficos, ortotipográficos, gramaticales, léxicos) de la lengua origen a la lengua destino.
En cambio, la corrección de estilo de una traducción se centrará fundamentalmente en los aspectos que se enumeran en este esquema, donde resumo el perfil del corrector y sus competencias:
La revisión y la corrección de traducciones, aun siendo muy cercanas, centran, pues, su atención en aspectos distintos. Sumar ambos procesos (la revisión primero y la corrección de estilo después), realizados por profesionales con distinto perfil y preparación, no sólo es lo que corresponde a una buena praxis editorial, sino que permite también un grado mayor y más afinado de depuración del texto.
2. La revisión de traducciones utiliza como metodología el cotejo constante entre original y versión.
En la corrección de estilo de traducciones, en cambio, el corrector sólo consultará el original en caso de duda sobre el sentido original del texto o de sospecha de omisión o tergiversación de algún fragmento.
3. El revisor de traducciones se vale a menudo de herramientas de traducción asistida, como las memorias de traducción, para comparar versiones.
El
corrector
de estilo
suele trabajar bien sobre la traducción impresa, bien sobre el
documento digital de la traducción elaborado con un programa de
procesamiento de textos. (Salvo en el caso de las traducciones
técnicas, en el mundo editorial el uso de herramientas de traducción
asistida no es muy corriente.)
4. El coste de una revisión de traducción casi cuadruplica el de la simple corrección de estilo de una traducción. Cuando, justamente por ahorrar costes, se emplea a un corrector para suplir la necesidad de una revisión de traducción no sólo se atenta contra el derecho del autor original a una buena versión de su obra y se comete un abuso laboral; también se puede poner en riesgo al lector. Por ello, en las editoriales académicas y científicas serias sí se emplean revisores de traducción que cotejan sistemáticamente y con detenimiento los originales de traducción con su versión traducida, por todo lo que implicaría, desde un punto de vista de la veracidad y precisión científicas, cualquier tergiversación de los datos que una obra de este tipo expone.
De hecho, las ediciones científicas están muy parametradas y sujetas a exigencias de calidad (en la selección de trabajos, en el contenido y en la producción material), evaluadas y acreditas por organismos públicos oficiales. Por ejemplo, en España, la Agencia Nacional de Evaluación y Acreditación (ANECA), la Unión de Editoriales Universitarias Españolas (UNE) y la Fundación Española para la Ciencia y la Tecnología (FECyT) emiten el Sello de Calidad en Edición Académica. Y el Consejo Superior de Investigaciones Científicas (CSIC) emite anualmente un Sello de Calidad Editorial y Científica tras un certamen evaluador.
Un editor sénior (publisher) abusivo a menudo no calcula los riesgos de una política editorial carente de ética profesional y guiada sólo por el beneficio. De hecho, las consecuencias más sonadas de este tipo de prácticas, por los sobrecostes o por la pérdida de prestigio que acarrean al editor, suelen llenar titulares de prensa. Casos de este tipo son, por ejemplo, la retirada de las librerías y posterior reimpresión, reencuadernación y redistribución de la edición en catalán de un título de Astérix , por un error en la cubierta; o las quejas de los lectores por el uso de la IA en la creación deilustraciones de cubierta o en la traducción de obras. Que un editor escatime calidad para ampliar sus beneficios no sólo afecta a los profesionales que trabajan para él: es un boomerang —no soporto búmeran ni bumerán, lo siento— lanzado al lector, que se le vuelve en contra.
